Prologue
Le début est la rivière.
La rivière remplit et vide un continent
cette rivière est le temps,
une rivière d'hommes et de femmes.
Cette rivière est l'histoire d'un monde
effacée, une rivière élargie et pliée et élargie à nouveau,
emportant le passé et portant l'avenir à la fin
d'une Amérique et le début de la suivante.
Dans ce toit de tôle, l’Amérique est partie depuis longtemps
sans regrets, sombré aux chevrons dans les eaux noires rapides,
les cheminées débordent et chaque cage et sillon sont submergés -
est l'histoire noyée de notre péché américain d'origine.
Nous héritons de sa mémoire, ses antiquités confuses, la
inventaire de ses misères, sa terre fertile, ses alluvions
puanteur, sa cause et sa conséquence. Nous sommes ses héritiers, ses
débiteurs, ses banquiers, ses enfants. Nous héritons de ses morts.
Donc, la nouvelle est venue et est allée et a été laissée à mentir
dans mille morgues à mille papiers, ou déposé dans la
bibliothèques mourantes, ou enregistrées sur un film qui était lui-même condamné
pour décomposer et condamné au silence.
Dépassé. Oublié. Et encore. Et encore. Et pourtant, ce qui vient à
nous maintenant, ce qui nous sauve peut-être, est en quelque sorte l'art et en quelque sorte
grâce, en quelque sorte le temps et hors du temps, un documentaire pas un
documentaire de notre âge de vie ruiné et ruineux.
Images et musique sans nostalgie, sans sentiment,
sans regret ni faux espoir, hypnotique et apaisant, notre
la panique et la cruauté et l'univers Jim Crow de notre violent
impuissance juste au bord de chaque cadre en ébullition.
Un film fait de fantômes, un nouvel art en mouvement des vivants et
les morts, le passé et l'avenir, de l'histoire
peint par un artiste, par Bill Morrison,
cela ressemble à une nouvelle façon de voir.
La musique est une corne étroite et brillante et une guitare terrible,
élégiaque, étrange, un penchant pour le seau et la pelle,
majeur et mineur, aussi avide et sombre aux marges que le
il souligne et transforme en images.
C'est peut-être la plus belle chose que vous ayez jamais vue.
C'était la grande inondation.
C'est la grande inondation .
C'était en 1927.
C'est 2014.
Streets of Nashville, Tennessee, le 28 décembre 1926. (Gracieuseté de Hypnotic Pictures) je
Printemps, été et automne de vingt-six, la pluie est tombée et
la chute a rempli les rivières et les ruisseaux et les criques et
le sommeil des agriculteurs et les rêves de leurs enfants jusqu’à
la peur et la terre étaient partout grasses d'eau.
Et ainsi de suite il a plu en hiver et au printemps
du sommet de l'Amérique au bas, à l'ouest et à l'est
et à chaque point de chaque boussole est venu les pluies et la
rivières ont augmenté dans les villes riveraines de briques rouges et de l'eau
versé sur les champs et les creux et les collines,
les montagnes et les vallées, et les rivières ont augmenté mois
sur mois et la pluie et l'eau couru vers le sud
Il y avait des géants sur la terre en ces jours
et l'eau déversée des forêts et de la
vergers et dans les ruisseaux et les ruisseaux et le long de la
Ohio et l'Alleghany, le Missouri et la Monongahela
Et la terre était pleine de violence
et tout partout sous la fenêtre du ciel
était vert et luxuriant et terrifiant, jusqu'à ce que toute l'eau dans
le monde a roulé vite et fort contre les rives du
Mississippi, dur et rapide contre les levées et le
ponts et la vie de tous, du Caire à la Nouvelle
Orléans. De l'Illinois au Golfe, du comté de Shelby à St.
Bernard Parish, de New Madrid à Greenville à Vicksburg,
Yazoo City à Hambourg à Baton Rouge, la rivière a augmenté.
C'est le temps hors du temps, dans ce qui semble être un âge ancien
de noir et blanc, de brutalité muette, de pauvreté et
lutte et misère, de joies et de vies trop petites, trop courtes,
aussi proche que le nôtre, aussi distant que l'Ancien Testament.
Puis les levées se sont cassées.
II
250 morts en avril? 500? En mai, 900 000 sans-abri? Personne
est sur L’inondation a 50 miles de large, 17 millions d’acres de la
Le sud américain et les clichés du sud américain coulent
aux plafonds. Un vaste monde perdu, étouffé, balayé.
Des mois sous l'eau, des mois sous ce cœur
soleil, mois sous la lune abjecte, longues nuits comme
Vieille Egypte, les jours éblouissent et brillent d'horizon à
horizon. Les backhouses et les fumoirs et les
remises, les silos et les berceaux et les auges et les stylos
et les chars et les cabanes, les vaches et les mules et
les villes et les villes et les gens suffoquant dans le
flux boueux de la rivière.
Chaque bougie bougie et lanterne, chifferobe et poêle,
chaque maison dans chaque rue, la balance et le gin et le
courtier, le propriétaire et le banquier et le religieux, tous
naufrage dans un lac qui va du Missouri à la Louisiane.
Les sacs de sable inutiles et les
lits et les couettes et les pots et les casseroles et les
les chiens et le bétail et les familles, un long rang de tentes
et des réfugiés sur un archipel de hauts plateaux.
Les films d'actualité nous le disent, ceux qui restent dans le
archives et bibliothèques, ces bobines de nitrate fragiles
moisir et se décomposer, s'oxyder, se transformer en poussière,
à la gelée, au feu. Voici comment Morrison charge sa palette.
Levée de Melville, Louisiane, le 19 mai 1927 (Gracieuseté de Hypnotic Pictures) III
Né à Chicago, peintre de formation et d'inclination
Morrison a commencé à étudier l'animation,
échantillonnage des images et faire court
films au début des années 1990
pour une compagnie de théâtre.
Maintenant, il recherche et assemble ses films
à partir de fragments trouvés à la Bibliothèque du Congrès
et aux marchés aux puces
et au
Université de Caroline du Sud,
numériser numériquement chaque effritement,
image argentée avant
il s'enflamme,
cette base de nitrate l'instable, explosif,
cousin germain
guncotton.
Historien en tant qu'historien de l'art en tant qu'artiste, peintre en tant que cinéaste
comme archéologue
comme auteur
et rédacteur en chef de decay.
«N'appelle pas ça un film expérimental. L'expérience est
plus. ”Les prix et récompenses mondiaux, le
bourses, les
Guggenheims, d'accord.
Il est mince et pointu,
bien parlé, modeste. (Son prochain projet
sera fabriqué à partir de fragments extraits
de dessous cette patinoire de Dawson City,
où vous avez entendu dire qu'ils ont trouvé les images des Black Sox
de British Canadian Pathé,
et cent ans de
boîtes de pellicule rouillées et gonflées)
Compositeur Bill Frisell
est modeste aussi et trop calme
et peut-être le meilleur
guitariste de jazz vivant.
«Je reçois tout ce dont j'ai besoin en musique»
il dit, et la musique
obtient tout ce dont il a besoin
hors de lui.
Ils se sont rencontrés il y a 20 ans au Village Vanguard
à New York — quand Frisell a été réservé
jouer de la guitare et Morrison était dans la cuisine
faire la vaisselle.
Morrison l'a fait sortir, a fait plus de films,
travaillé avec plus de compositeurs
Philip Glass et Laurie Anderson,
John Adams et Jóhann Jóhannsson,
Wolfe, Gorecki, Douglas, Lang,
Iyer, Bryars, Gordon -
tirer son film de
partout
La grande inondation
est le mieux vu en direct
sur une scène avec des musiciens et un grand écran blanc
limité que par vos attentes.
De la terreur terrifiante des antennes d'ouverture
il conteste quoi et comment vous voyez, pensez et ressentez.
Comme un narcotique.
Comme un rêve.
Vue aérienne, Lake Village, Arkansas (Centre des études Butler de Butler, système de bibliothèques du centre de l'Arkansas) IV
La perte. L'énigme de l'homme et de la femme piégés
pas dans le jardin,
mais sur le
toit d'une voiture glissant dans la houle
comme les hommes d'affaires votent
dynamiter les levées
pour sauver la Nouvelle-Orléans, et les politiciens font le tour de la calamité
à la caméra, souriant, pointant
et souriant, les enfants dans les bas-fonds
et un piano sur la plage entre
les poulets et Herbert Hoover dans son collier de celluloïd,
et vous pensez à ce que les gens pensaient quand l'eau se levait -
que la puce dans cet ancien pichet est la dernière chose que je vais
jamais vu, cette aiguière sans oreilles, cela peut, cette louche et le
la courbe de jaunissement de mon ongle peut être la dernière
choses que je verrai jamais
de la grande destruction de la nature, la mère qui défait, l'aimant
main étouffer le monde. Immobilité et effacement, puis
rien, finalement rien, début et fin
mais sans fin,
décider de ce qui demeure et de ce qui ne peut pas rester
à cet endroit, la mort s'élevant à travers le plancher et
La vie, ses dents enfoncées en vous, insistant sur elle-même, toujours
lui-même. Ce sont les enjeux.
Alors peut-être que quelque part quelqu'un entend une voix et cette voix est
la voix de Dieu (mais pas la voix de dieu), donc l'inconnu
Noah ne vient jamais et il n'y a pas d'espoir mais l'espoir de votre
propre voix, une montée sur le toit et une longue chanson de désespoir.
L'homme et la bête, et la chose rampante et le
les oiseaux du ciel; car je me repens d'avoir fait
eux . En témoignage de l'amertume de son échec
était la noyade du premier monde dans le plomb
les eaux de sa colère, de chaque corruption coulée et
étouffé par son silence et ses larmes. Il ne pouvait pas élever
nous, alors il nous a tenus sous. Où sont les oiseaux? Où est le
hochet de la branche? Le bruissement et la mélodie?
Sandy et Katrina, tueurs en série
avec des noms de vacances de printemps; Gilgamesh;
Ophelia en Atlantide,
le nettoyage ne nettoie jamais.
L'imagination nous asservit tous,
film et art insistant
sur eux-mêmes, exigeants
vous voyez et pensez et ressentez. Considérons maintenant
l'homme que tu ne peux pas voir,
celui qui se trouve derrière cette caméra gros boîtier, qui tourne, sa casquette
tourné en arrière (si cela vous aide à le voir)
se mettre à tourner comme une horloge, transpirer,
comment est-il même arrivé ici?
Avec cet immense appareil photo en bois
sur ce trépied impossible
lourd comme un cercueil?
Son film remonte à Memphis, Nashville - peut-être
Little Rock a un laboratoire - sur un bateau, dans une voiture, dans un train,
puis Chicago ou New York, coupés, épissés et expédiés
à chaque Bijou et Orpheum de Khartoum à Bakersfield.
La violence attend un pied ou deux hors écran, la brute
et fascisme occasionnel, la haine raciale et les flics
et l'enchevêtrement de la complication humaine se resserrant dans le
l'eau comme un noeud.
(Ce pays n'a jamais été
lumière avec les cils
ou
la matraque)
Des gens comme nous / pas comme nous. Bas bleus et corne sèche,
guitare comme une accusation, vibraphone, flatboat et
Garde nationale, bandeaux trempés et une petite fille sur le
toit. Cravates peintes à la main, poches de montre et
chêne vivant, Sears Roebuck et Model-T,
fonte et toile et gens noirs
mis sur les levées et dans les bas-fonds,
vivre dans les parcs à marchandises, attendre.
Une autre vague pour la grande migration,
la longue évasion vers la prospérité,
aux fonderies et usines et
les abattoirs du nord,
à l'époque où il semblait que les gens étaient connectés à
rien que l'un l'autre. Où est le monument à leur
courage? Dans cette musique. Où est leur mémorial?
Ici.
Carte de l'inondation du Mississippi en 1927 (Archives nationales) V
Morrison nous libère d'Hollywood
tropes et
déconnecte les images du récit
images de sentimentalité
images de cliché
images du temps
jusqu'à ce que nous abandonnions le sens
et simplement voir
et sentir notre rôle dans le long défilé,
jaillissant d'une sorte de mélancolie optimiste
comme le monde se dévoile
l'étrange paix qui vient de la destruction
sa patience récompensant la patience
La lumière appelle
un film trop ravissant
comprendre
ou le film d'elle,
dans lequel
l'intensité de sa vision
devient le vôtre.
Just Ancient Loops peut être trouvé en ligne,
une version vidéo avec la violoncelliste Maya Beiser,
machine age musique de Michael Harrison
joué en direct
comme les sphères et les étoiles tournent et
brûler dans leur cours,
et leurs ombres
scintille à l'écran.
Tous les voeux, The Mesmerist,
Les hymnes et la Trinité des mineurs ,
Tributes-Pulse et Dystopia,
Outerborough et Fuel,
œuvres d'art autant de lumière que Jackson Pollock,
les Josephs Mitchell, Campbell et Cornell,
parties égales Ionesco
et Tod Browning.
Sa rétrospective en milieu de carrière
au musée d'art moderne
ouvert en octobre. Facture
Morrison a 48 ans.
Comme il redéfinit
quel film est ou quel film n'est pas
l'avant-garde du centre-ville disent
cette musique est trop musicale
être vraiment avant-gardiste
(le tranchant
doit seulement être admiré,
jamais aimé).
Si Morrison est une merveille d'ingéniosité,
son premier chef-d'œuvre,
Decasia,
est un travail de génie.
Le derviche
la geisha dans la mer de décomposition
la caravane du désert et le pont humide
du sous-marin
dans le tourbillon chaud
pourriture nitrate
et la discorde céleste
marqué par Michael Gordon.
Oxydation vivante
chaînes de bactéries, empreintes de pouce
et les taches de corruption de Rorschach
religieuses et cow-boys
un combattant
shadowboxes
une colonne
de la brûlure
et feintant
le néant
l'invisible
l'inévitable.
C'est un travail parfait,
dont réalisateur Errol Morris
dit: «Cela peut être
le plus grand film jamais fait. "
Familles déplacées, Vicksburg, Mississippi (Gracieuseté de Hypnotic Pictures) VI
Et maintenant, la grande inondation .
Histoire pas histoire
documentaire non documentaire—
Au lieu de cela, l'absolution, le soulagement du sens, un poème.
Après vingt-sept ans est venu la TVA
et Evans et Agee et
le grand art
de la pauvreté.
Loi sur le contrôle des inondations de 1928
réécrit la rivière et aidé à faire
Président Hoover, et à la fin
l'armée américaine Corps of Engineers a dépensé des milliards
pour straiten cette même rivière,
jusqu'à ce qu'il se soit écoulé
78 ans plus tard
dans la 9ème salle.
Postscript
Comment il est avec nous maintenant est comment il était avec nous alors
quand toutes les eaux du nord sont devenues toutes
les eaux du sud. Il y a une grande inondation
pour chacun d'entre nous,
pour chaque culture,
à chaque âge une histoire flagellante de punition irrationnelle
et la mort et la vie implacable. Une histoire de la façon dont la vie s'accroche
vivre dans notre tragédie extatique.
C’était il y a longtemps dans une Amérique différente, une étroite
et l'Amérique non réconciliée qui ne pouvait pas durer mais l'a fait,
pourri et intenable, et à la fin et au début
l'eau doit toujours faire son travail,
comme nous déversons la mesure quotidienne de notre vanité
et oubliant, chaque génération naufrage,
les avertissements perdus, pour toujours
impuissant contre nous-mêmes.
Un jour tous emportés, chacun emporté par le temps
et l'histoire, pas sur la rivière ou à travers, mais une partie de celle-ci,
cette rivière sans fin d'âmes alignée sur ses rives qui s'élargissent
avec toute la gentillesse et le chagrin que nous ayons connus.
C'était en 1927.
C'était la grande inondation.
C'est 2014.
C'est la grande inondation .
La grande inondation
L'inondation du fleuve Mississippi en 1927 était l'inondation la plus destructrice de l'histoire américaine. Au printemps de 1927, la rivière s'échappa de ses remblais de terre à 145 endroits et inonda 27 000 milles carrés. THE GREAT FLOOD est une collaboration entre le cinéaste et artiste multimédia Bill Morrison et le guitariste et compositeur Bill Frisell inspirés par la catastrophe de 1927.
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