Si Georgia O'Keeffe et Ansel Adams s'étaient bien amis sur Facebook, qu'auraient partagé les deux icônes de l'art moderne du XXe siècle?
Après tout, ils étaient amis depuis plus de 50 ans. Elle est allée camper avec lui à Yosemite. Il s'est rendu chez elle au Nouveau-Mexique pour des visites. Et non, ne le pense même pas, il n'y avait rien de sexuel entre eux. Ils étaient tous deux jumelés avec d'autres. Elle, à Arthur Stieglitz. Lui, à une femme et à un autre amoureux.
Bien qu'amis, ils ne se sont écrit que quelques lettres professionnelles, rien de trop personnel. Et chez ceux-ci, ils n'ont jamais parlé de leur travail, ce qui est remarquable, car dans un spectacle récemment ouvert au Smithsonian American Art Museum, "Georgia O'Keeffe et Ansel Adams: Natural Affinities", ses peintures et ses photographies partagent des similitudes surprenantes.
Il est clair que les deux amis discutent dans un dialogue perdu, dont les preuves sont accrochées aux murs du musée. Ce n'est que pour le spectateur d'imaginer ce qu'il pourrait ou aurait dit. Dans le tronc en serpentin de sa peinture de 1929, "Dead Tree Bear Lake Taos", on peut voir une similitude dans un tronc d'arbre escarpé dépeint dans sa photographie de 1935, "Cedar Tree. Winter. Yosemite Valley, Californie".
Les branches qu'elle a peintes semblent s'affaisser dans le chagrin. Ses branches sont amèrement préparées à un froid d’hiver rigoureux. "Ils se poussaient mutuellement", explique Eleanor Harvey, conservatrice de la SAAM, "sans être dans le même état ni dans le même fuseau horaire".
"Ce qui est intéressant, c'est qu'ils n'ont jamais travaillé côte à côte", explique Harvey. "Lorsque Adams se rend au Nouveau-Mexique, O'Keeffe l'emmène dans ses lieux préférés, mais elle ne peint pas alors qu'il photographie le paysage ou les structures. Quand O'Keeffe En Californie, elle ne peint pas de Yosemite. Adams prendra parfois des photos d’O'Keeffe, mais c’est la seule façon de travailler en tandem. "
Qu'auraient-ils pu alors se dire alors: "Adams (ils utilisaient les noms de famille, convention de la société des amis qui traînaient avec O'Keeffe et Steiglitz), j'ai peint une chapelle ici au Nouveau-Mexique. Des murs en pisé grossièrement ajustés ont donné l’adapte à ma palette. J'ai soigneusement imprégné mes blancs de teintes de bleu et de nuances de rose et de vert. Je cherchais un moyen de transformer ces murs en terre battue bruts en une abstraction fraîche qui sied à ce petit bâtiment tranquille plaine." ("Near Alcalde, Nouveau-Mexique, " 1931)
Aurait-il alors répondu: "O'Keeffe, je connais un endroit comme celui-ci, je me souviens d'avoir installé ma caméra l'année dernière dans une chapelle du Nouveau-Mexique (" Chapel Near Hernandez, Nouveau-Mexique, "dans les années 1930). Une tension abstraite à la lumière du ciel et dans la pièce sombre, la luminosité est devenue un cadre sombre et sombre autour de ce petit bâtiment tranquille dans la plaine. "
Lorsqu'on lui a demandé si elle pensait que les deux hommes auraient pu partager leur expérience de la sorte s'ils avaient eu facilement accès à une amitié sur Facebook, Eleanor Harvey a ri et a dit: "O'Keeffe ne se serait jamais inscrit à Facebook. Imaginez le temps qu'il aurait fallu pour nier toutes ces demandes d'être son amie… Adams, d'un autre côté, aurait très bien pu trouver cela un autre outil attrayant pour se connecter avec son public. "
(Images, en haut: Georgia O'Keeffe, Paysage de Black Mesa, Nouveau- Mexique / À l'arrière de Marie II, 1930; Huile sur toile, 24 1/4 x 36 1/4 pouces, CR 730; Musée Georgia O'Keeffe, cadeau de la Fondation Burnett; © Georgia O'Keeffe Museum; En bas : Ansel Adams, Lever du soleil en hiver, la Sierra Nevada de Lone Pine, Californie, 1944 Tirage argentique au gélatino-coréen, 15 5/8 x 19 1/4 pouces; Collection Center for Creative Photography, Université de l’Arizona; © Le Trust pour les droits de publication Ansel Adams. )
