Cette semaine, le Sackler commence sa série "Art vidéo asiatique" avec deux courts métrages de réalisateurs chinois: "Liu Lan" de Yang Fudong et "San Yuan Li" de Cao Fei et Ou Ning. Les deux films ont été réalisés en 2003.
"Liu Lan" est une histoire d'amour rustique. Au début, un homme en costume tout blanc rencontre sa petite amie au bord de la rivière. Rien de trop chaud ou lourd à cette date: le couple partage un repas de poisson à bord de son bateau. Ensuite, il s'assoit respectueusement à ses côtés pendant qu'elle brode un morceau de dentelle. Tout se passe en noir et blanc et les oiseaux croonnent à la distance (imaginée). Les amants ne parlent même pas. Alors que le film se termine et que le garçon rentre à terre, une chanteuse demande "pourquoi les amoureux sont-ils toujours séparés?" Sur les traces de la belle présentation de Fudong, la question surgit à la fois physique et métaphysique. Comment peut-on décompresser le symbolisme du rivage, du bateau, des roseaux, du costume de garçon et du vieux voile de la fille? Peut-être vaut-il mieux laisser le film tel quel, un moment volé entre un citadin et la fille qui lui rappelle son chez-soi.
Pendant ce temps, à côté, il y a une émission complètement différente. L’autre offre du musée, filmée sur fond de musique rapide et rythmée, est "San Yuan Li", un portrait vidéo d’une ville située au seuil du bouleversement ("> cliquez pour un aperçu de Youtube). La ville de San Yuan Li est devenue célèbre. quand ses habitants ont pris les armes contre les forces expéditionnaires britanniques en 1841. Aujourd'hui, le village est un vestige du passé, existant à l'ombre de la province chinoise en pleine expansion de Gangzhou. Les cinéastes jouent avec rapidité en montrant un montage du matin des habitants de Gangzhou. la callisthénie dans une avance humoristique rapide, mais ils ralentissent les prises de vues groupées de San Yuan Li-ites alors qu’ils rient, préparent des repas et parlent au téléphone. Si San Yuan Li sera stimulé ou détruit par la modernisation balayant les terres avoisinantes une grande question à la fin.
En un sens, ces deux films montrent les zones rugueuses où se mêlent l'ancien et le nouveau. Ce thème a du sens pour la Chine, qui a subi un changement choquant au cours des dix dernières années.
Les conservateurs placent les films dans des salles sombres les unes à côté des autres, en créant à l’avance une zone de contraste, une zone grise dans laquelle le son et l’ethos des deux films se rejoignent. C'est étrange de s'asseoir à "Liu Lan", fasciné par le drame silencieux des amants, tandis que le son des klaxons de voiture s'immisce à côté. Mais c'est le but, n'est-ce pas?
Toujours de "Liu Lan" avec la permission de Yang Fudong et la Sackler Gallery of Art. Films projetés jusqu'au 30 novembre 2008 dans le cadre de "Moving Perspectives: Art vidéo en Asie".
