Arthur Lubow a travaillé comme rédacteur pour Newsweek, People, Vanity Fair et The New Yorker et, ces cinq dernières années environ, en tant que pigiste, il a écrit principalement pour le New York Times Magazine, où il est un écrivain., Inc. et Smithsonian . J'ai récemment rencontré Lubow pour parler de ses débuts en journalisme et de son expérience dans la recherche et l'écriture de "Genius Bernini", une rubrique du numéro d'octobre de Smithsonian .
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Comment as-tu commencé dans le journalisme artistique?
Après mes études universitaires, j'ai passé un an à l'université de Cambridge pour étudier l'histoire culturelle britannique de la révolution industrielle, ce qui est totalement irréaliste. Quand je suis revenu à New York, ma ville natale, en 1975, j'ai eu la chance d'obtenir un poste de scénariste pour le journal hebdomadaire national New Times, aujourd'hui disparu. Là, je pourrais écrire de longs textes - de 4 000 mots à 12 000 mots - sur tout, de la politique environnementale de Gerald Ford au nouveau cinéma allemand en passant par l’ADN recombinant, l’auteur-compositeur-interprète inconnu, Nick Drake, l’intelligence animale, le sexe à la télévision, l’IBM procès antitrust - et ce ne sont là que ceux dont je me souviens le plus rapidement. C'était un travail fantastique et une prise de conscience que pour moi, la chose merveilleuse avec le journalisme était que je n'avais pas à me spécialiser. Je pourrais continuer à apprendre de nouvelles choses. Finalement, je me suis concentré principalement, mais pas exclusivement, sur les arts, définis au sens large comme comprenant l’architecture, l’alimentation, la musique (classique et pop) et la littérature, ainsi que les arts visuels.
Quelle est la chose la plus surprenante que vous ayez apprise sur le sculpteur-architecte-peintre-dramaturge Gian Lorenzo Bernini?
Pour moi, la principale révélation dans la recherche de cette histoire a été de découvrir combien il y avait de contenu intellectuel derrière ces sculptures qui sont des accomplissements à couper le souffle de la virtuosité. Bernini était un penseur autant qu'un artisan. Les pièces qu'il a écrites sont ahurissantes lorsque vous en entendez parler - elles sonnent si moderne.
Qu'est-ce que vous aimez et n'aimez pas dans le travail de Bernini?
Comme beaucoup de gens de notre époque qui connaissent un peu le baroque italien, j'avais été beaucoup plus intrigué par l'architecte rival du Bernin, l'architecte [Francesco] Borromini, dont l'ingéniosité formaliste fait tellement appel à la sensibilité moderniste. J'aime toujours Borromini, mais je peux maintenant comprendre ce que Bernini essayait et à quel point son esprit était original. Bien que j'avoue que je préfère les églises de Borromini à celles de Bernini, parce que j'aime mon sentiment spirituel un peu plus abstrait et moins littéral, l'audace et la brillante exécution des sculptures de Bernini - les œuvres colossales de la Villa Borghese et les superbes portraits de Scipione Borghese et Costanza Bonarelli - figurent en tête de ma liste personnelle d'œuvres préférées de ce média.
