Arthur Lubow écrit sur l 'art et la culture pour Smithsonian, Inc. et le New York Times Magazine, où il est un écrivain.
Qu'est-ce qui vous a attiré dans cette histoire?
La chose amusante à propos de Frank Lloyd Wright est qu’après Lincoln, c’est probablement l’Américain qui a été le plus écrit. Mais c’était un grand anniversaire, à la fois le 50e anniversaire de sa mort et le 50e anniversaire de son dernier bâtiment important, le musée Guggenheim. Il me semblait qu'un magazine comme Smithsonian, un magazine américain par excellence, devrait marquer cela.
Alors qu'est-ce qui vous a le plus surpris dans sa vie professionnelle?
Évidemment, je savais que sa carrière était très longue. Il a commencé quand il était assez jeune et a réussi quand il était assez jeune. Ensuite, il a travaillé jusqu'à sa mort. Ce sur quoi je ne m'étais pas concentré, c'était qu'il avait été longtemps moins productif pendant de longues périodes. Il y a eu cette période où les gens pensaient fondamentalement qu'il était déjà une sorte d'homme d'État plus ancien qui serait mieux connu en tant qu'écrivain et conférencier à ce stade de sa vie qu'en tant qu'architecte. Mais ce n’est pas vraiment le cas. Certains de ses plus grands bâtiments ont été construits dans la dernière partie de sa vie. Je suppose que ce qui est peut-être surprenant, c'est que vous vous attendiez à cette énorme explosion de créativité chez les jeunes, ce qui était vrai, mais il y avait aussi une énorme explosion de créativité quand il était plus âgé.
J'ai trouvé intéressant de noter qu'il avait déclaré que sa priorité était les souhaits de son client, mais il a ensuite déterminé quels étaient ces souhaits.
Oui, il pensait savoir mieux que le client ce qui le rendrait heureux. Il croyait vraiment que l'architecture pouvait améliorer la vie des gens et il était déterminé à le faire. En un sens, il avait quelque chose d'autoritaire parce qu'il était déterminé à améliorer la vie des gens, qu'ils le veuillent ou non. Il pensait savoir mieux que le client ce qui le rendrait heureux. De toute évidence, cela pouvait être exaspérant, et à bien des égards, il était une personne exaspérante.
Une des choses qui font la renommée de ses maisons est son entrée dans un vestibule. L'entrée serait très basse, et ensuite vous entreriez dans le salon et la hauteur du plafond serait énorme. Vous vous sentez élevé. Vous ressentez ce genre de précipitation spirituelle qu'une grande architecture peut vous donner. Dans ce cas, vous l'obtenez pas dans une cathédrale, mais dans une maison. Ce sentiment que Wright pourrait vous donner est incroyable.
Avez-vous eu un moment favori lors de vos recherches?
Les architectes conçoivent toujours des choses qui ne sont jamais construites, et Wright était plutôt doué pour réutiliser des choses si elles n'avaient pas été réalisées dès le départ. Le musée Guggenheim est donc essentiellement une réutilisation adaptative d’un concept ancien, ce qui était fou ce que l’objectif était Gordon Strong Automobile. Il a été créé dans ce qui était vraiment le début du tourisme automobile. Dans ce cas, ce devait être cette chose au sommet d'une montagne. Les gens montaient en haut de la rampe, un valet descendait leur voiture, descendait la rampe et admirait la vue. En bas, il y avait un planétarium, ils levaient donc les yeux vers le haut et voyaient des étoiles. Je trouve très amusant que cette idée de destination automobile dans le Maryland se soit retrouvée sur la Fifth Avenue à New York en tant que l’un des musées les plus célèbres au monde.
