Vous n’avez peut-être pas entendu parler de Bob Fosse, mais vous avez certainement certainement rencontré une partie de sa chorégraphie sportive et athlétique.
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Cabaret. Pippin . Douce charité . Bien que les paroles et la musique aient été écrites par d'autres, la danse de Fosse a donné vie à des spectacles «avec une chorégraphie sinistre et cuivrée», écrit Amy Henderson pour Smithsonian.com. Selon l' Encyclopédie de la culture populaire de St. James, il ne s'agissait pas seulement de sa chorégraphie: c'était sa façon de donner vie à la danse à la fois à l'écran et sur scène. Fosse, né ce jour-là en 1927, a contribué à façonner les comédies musicales modernes.
Le cinéaste primé a chorégraphié son premier film musical dans les années 1950, mais son talent s’est véritablement manifesté à la fin des années 1960 et au début des années 1970, écrit l’encyclopédie. C'est alors que, pendant la révolution sexuelle, son style de danse bien connu - marqué par une sexualité flagrante et plein de gestes emblématiques, comme le brassage latéral, les mains de jazz (oui, ces mains de jazz) et les genoux repliés - devint un aliment de base de la musique. un nouveau genre de comédie musicale. Il était connu pour la Fosse Amoeba, qui incorporait plusieurs de ces mouvements.
Le danseur Fosse le plus admiré était Fred Astaire, écrit Henderson. Comme Astaire, la chorégraphie de Fosse semble simple, mais elle ne l’est pas. «La chorégraphie de Bob Fosse est connue pour sa complexité trompeuse», écrit Lauren Wingenroth pour Dance Magazine . «En apparence, cela semble simple et minimaliste, mais il est incroyablement difficile de maîtriser toutes ses nuances subtiles.»
Fosse était également un chorégraphe de théâtre bien connu. Parmi de nombreux autres projets, il a chorégraphié la comédie musicale de Chicago de 1975 et plusieurs de ses mouvements ont été utilisés pour son plus grand succès en 1996, qui reste la comédie musicale américaine la plus ancienne de Broadway . La base de données internationale Broadway décrit la chorégraphie de la version de 1996 comme "à la manière de Bob Fosse".
À l'origine, il devait réaliser et chorégraphier une version cinématographique de Chicago, comme il l'avait fait avec Cabaret et d'autres comédies musicales transformées en films. Mais après la mort de Fosse en 1987, personne ne voulait faire une version de film, écrit Rick Lyman pour le New York Times . Enfin, Rob Marshall, nouveau réalisateur, a interprété le film primé aux Oscars en 2002. Marshall, également chorégraphe expérimenté, a déclaré dans des interviews que son équipe et lui "ne souhaitaient pas que le film imite la production théâtrale de Fosse, mais souhaitaient conserver son essence tout en l'ouvrant et en le modernisant", selon Turner Classic Movies. Le film est dédié à Fosse, entre autres.
Dans ce numéro, l’influence des mouvements de vaudeville et de Fosse est évidente:
Les racines de la signature de Fosse étaient en réalité burlesques. Dans son adolescence, écrit Henderson, il a eu un numéro de claquette qu’il a joué dans des maisons burlesques.
Il a traduit ce style sur l'écran de manière à préfigurer directement les comédies musicales et les vidéoclips modernes, écrit Bruce Handy pour Vanity Fair . "Vous pourriez affirmer que Fosse a inventé la grammaire moderne du film - le caractère éblouissant, le découpage rapide, la atomisation de scènes, la lecture dans le temps", écrit-il dans une interview avec le biographe de Fosse, Sam Wasson.
L'utilisation novatrice de ces stratégies par Fosse montrait «danser comme jamais auparavant dans l'objectif de la caméra», écrit l'encyclopédie de la culture pop, «préfigurant l'essor de l'ère de la vidéo danse par MTV». Pour tout cela, Fosse lui-même jamais réalisé de vidéoclip, bien que Michael Jackson l’ait obligé à chorégraphier Thriller. Le style de Jackson reflétait celui de Fosse à plusieurs égards.
Wasson pense que la chorégraphie sexy de Fosse concernait autant le traumatisme de débuter en tant que danseuse dans un club de strip-tease qu'un gamin de treize ans que de tout autre chose. "Vous pensez à presque toutes les femmes d'un film de Fosse - toutes les femmes sont sexuelles et effrayantes", écrit-il. "C'est ce qui donne le pouvoir à ces chiffres."
