Hier soir, après la couverture sur le tapis rouge, un article sur l'architecte new-yorkais David Rockwell a attiré mon attention. Je connais ce mec, pensai-je; il a remporté un prix de design l'année dernière du Smithsonian Cooper-Hewitt, musée national du design.
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Rockwell a conçu la scène récemment refaite et étonnamment svelte sur laquelle le tout aussi svelte Hugh Jackman a chanté, dansé et charmé son auditoire mondial.
Rockwell a déclaré aux journaux qu'il se préparait pour un effet "boîte de nuit" pour le spectacle. Les teintes généralement rouges du théâtre se sont transformées en blues froids pour la nuit. Un rideau composé de 92 000 cristaux Swarovski pendantes encadrait la scène. Parfois, le groupe était sur scène. Et le motif en forme de bande sur le plancher de la scène imitait celui de la Piazza del Campidoglio de Michel-Ange à Rome.
La société Rockwell a conçu des restaurants, des décors de Broadway ("Hairspray" et "Dirty Rotten Scoundrels"), le terminal Jet Blue de JFK et des terrains de jeux urbains.
Rockwell est une réinvention ludique. En fait, il avait une longueur d'avance dans son travail; il connaissait les tenants et les aboutissants du théâtre Kodak parce qu'il l'avait conçu pour commencer. Voici quelques extraits d'une interview que j'ai eue avec lui au moment où il a remporté le prix Cooper-Hewitt.
Il y a une telle variété dans votre travail. Que recherchez-vous dans un projet?
Le plus intéressant pour nous est de faire des choses pour lesquelles nous ne connaissons pas la réponse avant de commencer. Ce que je recherche, c’est un client curieux et une chance à inventer. Notre travail a pour dénominateur commun de chercher des moyens de créer de la surprise et du plaisir à travers le design.
Necco Wafers et un Lite-Brite ont contribué à inspirer votre décor pour "Hairspray". Vous entourez-vous de jouets pendant que vous travaillez?
Je fais. Notre bureau est un grand collage habitable ou un parc pour enfants. Une chose que je collectionne est les kaléidoscopes. Ce sont des exemples intéressants de prendre des choses que nous connaissons dans le monde et de les reformuler d’une manière nouvelle et intéressante, en mélangeant des choses pour obtenir une nouvelle vue sur elles.
Il a été dit que vous mettiez les gens au premier plan de votre travail, interrogeant souvent ceux qui utiliseraient l'espace pour aider à éclairer votre conception.
Les personnes sont l’un de nos piliers de base. Nous examinons les espaces de leur point de vue, comment ils se déplacent, comment un espace se déploie. Nous commençons donc par créer une sorte de récit. Je pense que le design est une source d'inspiration pour le monde du théâtre. J'adore le théâtre et j'ai grandi dans une famille où ma mère était impliquée dans le théâtre. Si je travaille sur une pièce de théâtre, le script est la carte. Lorsque nous créons un bâtiment ou un espace, nous devons extraire ce script des clients avec lesquels nous travaillons. Nos entretiens ont vraiment pour but de trouver cet ADN caché, ces éléments spéciaux concernant le client, le site, l'emplacement pour construire l'histoire.
