Une nouvelle méthode d'impression 3D multicouche sur mesure, mise au point par le laboratoire d'informatique et d'intelligence artificielle (CSAIL) du Massachusetts Institute of Technology, pourrait transformer la façon dont nous reproduisons l'art, rapporte Sam Gaskin pour Artsy.
RePaint, une imprimante 3D à base de résine qui reproduit les reproductions couleur quatre fois plus près de l'original que le meilleur outil suivant, utilise une palette de 11 encres différentes: cyan, magenta, jaune, noir, vert, bleu, orange, rouge, etc. violet, blanc transparent et blanc opaque. Comparativement, les imprimantes 2D traditionnelles fonctionnent généralement en CMJN, ou en cyan, magenta, jaune et noir, qui est la couleur du trait principal.
Cette gamme de couleurs élargie permet d’élaborer des répliques plus précises de chefs-d’œuvre volés, tels que «The Concert» de Johannes Vermeer et le panneau «Just Judges» du Retable Gand de Jan et Hubert van Eyck, ainsi que des copies carbone de toiles fragiles. accessible uniquement par une visite au musée.
RePaint reproduit les tons de peintures à l'huile avec un niveau de précision évident dans plusieurs conditions d'éclairage - une qualité difficile à capturer dans des reproductions à quatre encres, a déclaré Changil Kim, co-auteur d'une étude récente détaillant la technologie, du magazine MIT News "Rachel Gordon" pourrait avoir un aspect différent chez vous »par rapport à la galerie.
Sarah Cascone de artnet Nouvelles rapporte que la méthode des chercheurs, connue sous le nom de «couleur contonante», fonctionne conjointement avec la technique établie de demi-teinte ou d'appliquer de l'encre via de minuscules points plutôt que des champs de couleur continus. Pour créer des reproductions, RePaint empile de l'encre en couches: le blanc opaque sert de base, selon Gaskin, tandis que le blanc transparent est superposé à d'autres couleurs pour en améliorer le dynamisme. Grâce à un algorithme d'apprentissage en profondeur, l'imprimante est en mesure de déterminer les nuances d'encre qui donneront le résultat le plus authentique.
Jusqu'ici, l'équipe a testé sa technique sur un ensemble de peintures à l'huile spécialement commandées par l'artiste Azadeh Asadi. Bien que les répliques obtenues reflètent les prouesses technologiques de RePaint, elles révèlent également plusieurs limitations du processus: Comme le note Gaskin, l’imprimeur a eu du mal à imiter certaines nuances de couleur, notamment le bleu et le cobalt cobalt, le carmin, le jaune cadmium et le gris. Le processus d’impression a lui aussi été étonnamment lent: il a fallu environ une heure et demie pour produire une copie de la taille d’une carte de visite. (Pour mettre en perspective, il faudrait un peu plus de 56 jours à RePaint pour imprimer une copie de «Orange and Yellow» de 7, 5 pieds sur 6, de Mark Rothko.)
À l'avenir, l'équipe prévoit d'élargir son répertoire de couleurs et de parvenir à la reproduction exacte de la texture et de la réflexion de la surface des peintures. Mike Foshey, ingénieur en mécanique de RePaint, explique à Artsy que ses collègues et lui-même espèrent également se diversifier au-delà de la peinture à l'huile et de la sculpture.
Compte tenu du temps d'impression de la technologie et de la réserve d'encre limitée de la technologie, les chances de repérer une réplique générée par RePaint dans une boutique de cadeaux d'un musée, sur un mur de galerie ou dans un livre sont peu nombreuses. Néanmoins, la technique est très prometteuse et, une fois perfectionnée, vous pourrez trouver des versions apparemment indiscernables de «Starry Night» de Vincent van Gogh et de «Mona Lisa» de Leonardo da Vinci.
Selon l'historien de l'art, Noah Charney, le nœud du problème réside dans l'emplacement de telles reproductions dans l'œuvre d'un artiste. S'agit-il simplement de copies accessibles qui compensent leur manque d'authenticité avec des détails minutieusement précis, ou sont-elles potentiellement puissantes de simulacres, susceptibles de ternir l'aura immatérielle qui entoure les originaux? Il n'y a pas de réponse simple à cette question, mais comme l'écrit Charney pour Zócalo Public Square, si la commodité offerte par les répliques l'emporte sur la singularité des véritables chefs-d'œuvre, «nous pouvons rester avec le corps, mais risquer de perdre la chose la plus importante à ceux qui connaissent et aiment véritablement l'art et l'histoire: l'âme. ”
D'autre part, des outils tels que RePaint transformeront peut-être le monde de l'art, en élargissant sa portée et en incarnant le goût de l'art pour ceux qui ne peuvent pas se rendre en personne dans les musées. Seul le temps - et, si le processus RePaint reste bloqué à son rythme d'impression semblable à celui d'un escargot, nous parlons vraiment du temps - le dira.
