Francesca Caccini, née ce jour-là en 1587, fut la musicienne la plus célèbre d'Europe de son vivant. Elle a composé le premier opéra écrit par une femme (d'ailleurs, c'était aussi l'un des premiers opéras, période). a joué cinq instruments et a travaillé à la cour de la famille des Médicis. C'est pas mal grave, mais aujourd'hui, à part les érudits, presque personne n'a encore entendu parler d'elle.
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Elle a eu une carrière professionnelle énorme
«Caccini était un compositeur prolifique qui a également chanté et maîtrisé la harpe, le clavecin, le luth, le théorbe et la guitare», écrit Meghann Wilhoite pour le blog Oxford University Press. À 20 ans, elle travaillait comme musicienne à la cour des Médicis, où elle restera tout au long de sa carrière comme l'un des musiciens les plus en vue et les plus novateurs. En 1626, écrit l'auteur Catharine R. Stimpson, Caccini était «la musicienne la plus en vue d'Europe».
Caccini travaillait à une époque de grande innovation dans le monde de la musique, comme en témoigne sa carrière. En plus d’être professeur de musique, elle était un compositeur important qui a écrit des centaines de chansons, dont très peu ont survécu. Parmi eux se trouve la musique de l'opéra La libération de Ruggiero dall'isola d'Alcina ("La libération de Ruggiero de l'île d'Alcina").
« La liberazione, créée pour la première fois à Florence en 1625, est le seul des opéras de Caccini à avoir survécu intact», écrit Wilhoite. "Le livret est basé sur l'une des nombreuses intrigues secondaires du poème épique Orlando Furioso de Ludovico Ariosto." et un dragon - «la première performance est terminée avec un ballet pour 24 chevaux et cavaliers», écrit-elle.
Parce que l'opéra était une forme musicale émergente, Cusick écrit que La liberazione n'était pas techniquement appelé un opéra ou compris en tant que tel à l'époque, mais c'est ainsi que le travail est entré dans l'histoire. «Ce n'est qu'avec le premier opéra public à Venise à la fin des années 1630 que l'institution théâtrale théâtrale a été fusionnée avec l'expérience aristocratique du drame chanté», écrit l'expert en opéra Warren Stewart. Pourtant, le travail de Caccini, qui arrive à l'aube de ce moment, lui donne une place essentielle dans l'histoire de l'opéra.
Elle a traîné avec Galilée et d'autres personnages avant-gardistes
La cour des Médicis, qui employait une foule de musiciens, était Ground Zero pour la Renaissance italienne des années 1500, qui comprenait des innovations musicales, scientifiques et artistiques. Ces différentes disciplines se sont souvent mélangées et influencées, et Caccini, en tant que musicien populaire, avait un accès auquel la plupart des femmes n'avaient pas accès.
Caccini connaissait de nombreux scientifiques et autres penseurs. Elle a même passé du temps avec Galileo dans des salons privés appelés conversacione tenus chez lui. En plus de cela, elle a passé du temps à collaborer avec d'autres musiciens de la cour, à des représentations privées régulières pour des membres de la cour et à des représentations publiques - et à jongler avec sa vie personnelle, puisqu'elle était mariée et avait une fille.
Elle a hérité de sa vocation musicale et transmis à sa fille
Son père, Giulio Caccini, était un musicien et compositeur de premier plan et populaire qui a contribué à faire de l'opéra une forme musicale, écrit l'auteur Suzanne G. Cusick. Le fait d’être lié à lui a certes donné un coup de pouce à Caccini, mais ses talents sont restés seuls. Elle faisait partie du premier «opéra joué plus ou moins publiquement, L'Euridice » à l'âge de 13 ans, écrit Cusick, où elle a chanté la musique de son père avec d'autres membres de la famille. Cependant, à 17 ans, elle se faisait un nom en tant que chanteuse à la cour du roi français Henri IV.
Caccini s'est retirée du spectacle public plus tard dans sa vie, mais elle a continué à écrire et à enseigner, écrit Caccini. Elle a transmis son métier à sa fille, Margherita, qui était la troisième génération de caccinis à gagner sa vie dans la musique. On en sait beaucoup sur elle, mais le reste reste un mystère. «En mai 1641, Francesca a définitivement quitté le service médical de Medici et a disparu du registre public», écrit Cusick.
