Le plus grand trésor de Guillermo del Toro était un vieux meuble victorien. C’était à la fois une bibliothèque et un bureau, et il lui semblait que cela se matérialisait tout droit d’un roman gothique. Il est important de noter qu’il était accompagné d’une clé lui permettant de ranger sa collection de livres et de jouets, d’outils pour écrire et de dessiner des livres dans ses tiroirs.
À son bureau, parmi sa progéniture de monstres, del Toro a planifié des passages élaborés où il imaginait que sa famille pourrait se cacher des voleurs. Il a même imaginé une pièce pour la pluie, où il pourrait écrire au rythme d'une pluie constante. Il écrivait avec ses objets à ses côtés - l'un des plus anciens, un loup-garou en peluche qu'il cousait lui-même. Aussi loin que Del Toro se souvienne, il a recueilli des singularités dans les domaines de la science-fiction, de l'horreur et du fantastique. Sa passion pour les extra-terrestres finit par se répercuter sur la page et l'écran, ce qui est familier pour les cinéphiles qui ont eu le frisson de voir les choses pâles de l'homme dans la paume de ses mains dans le labyrinthe de Pan ou dans la série des monstres face à face dans la franchise Hellboy .
Aujourd'hui, sa chambre de pluie existe, de même que ses passages secrets, et bien sûr, sa collection toujours croissante de monstres dans les deux résidences privées de del Toro en Californie du Sud, appelées Bleak House I et II.
Depuis des années, del Toro offre à ses amis des visites de ses maisons. Placez-vous derrière une affiche française de Mad Max pour vous rendre dans une salle à l’automne inspirée du thème victorien. Choisissez la bonne bibliothèque et cela mène à une bibliothèque de livres de contes de fées et de mythologie. La salle de pluie de la vie réelle est l'endroit où del Toro écrit la plupart de ses scripts. (Pour créer l’effet d’une averse 24h / 24, 7j / 7 dans la pièce, il a appliqué de la résine acrylique sur les fenêtres pour les faire apparaître givrées et a lancé une projection de pluie théâtrale. Quelques minutes seulement dans la pièce, dit-il, et le soleil californien devient Un souvenir lointain.) Alors que del Toro utilise ses maisons pour faire de la recherche et écrire, il aime également s’asseoir avec un mannequin grandeur nature de la star d’horreur Linda Blair pour regarder la télévision ou lire aux côtés d’une réplique assise d’Edgar Allan Poe.
Mais maintenant, le réalisateur a décidé de partager certains de ses objets préférés avec le public à Guillermo del Toro: À la maison avec des monstres de LACMA, présenté jusqu'au 27 novembre. Dans sa première rétrospective, Del Toro expose plus de 500 objets de son collection. Une version de Rain Room de del Toro a également été configurée pour être exposée et, pour renforcer l'ambiance de la pièce, le spectacle a été transformé en son par le compositeur Gustavo Santaolalla, lauréat d'un Oscar.
Avec cette ménagerie de monstres, del Toro espère fusionner le grand art avec le pop art - 60 objets de la propre collection de LACMA seront dispersés dans At Home with Monsters - et partager sa passion pour la vie autour des images et des personnages. Il parle avec Smithsonian.com de la série et de sa fascination durable pour les créatures qui bosse la nuit.
(Joshua White / JWPictures.com) J'ai lu que vous avez gardé tout ce que vous avez collecté. Vous souvenez-vous du premier objet qui a fait son chemin dans votre collection?
La chose curieuse est que je ne me suis jamais vu en tant que collectionneur. Ces choses sont devenues des trésors, mais pas un type matériel. Ils sont devenus des reliques spirituelles; ils ont la même valeur qu'une relique pour moi. Même enfant, je ne voulais pas du numéro un d'un numéro de bande dessinée; Je me moquais bien de savoir s'il s'agissait d'un livre de poche commercial ou d'un numéro original de comic; Je ne voulais pas que mes jouets soient dans des boîtes. Je voulais juste vivre avec ces personnages et partager ma vie assez promiscument avec ces personnages.
Au moment où j'ai appris à parler, à dessiner et à écrire, j'étais déjà amoureuse des monstres. J'ai commencé par illustrer monster fantasy parce que, lorsque je suis né en 1964, il y avait deux ou trois programmes à la télévision qui étaient fantastiques. "Twilight Zone", "One Step Beyond" - ils étaient tous en ondes et "Alfred Hitchcock Presents" . J'ai vraiment été pris par ces programmes. Les monstres dans les fantastiques; le genre d'atmosphère sinistre sur le téléviseur noir et blanc à la maison. Cette pépite essentielle d'un être humain est toujours avec moi en ce moment.
Je ne collectionne toujours pas pour la valeur pour la rareté ou pour toute notion perçue autre que l'amour que j'ai pour l'objet. Cela peut être une statue de bronze de 70 000 $ ou un jouet en vinyle de 2 $. Si je suis attiré par eux et que je vois la beauté en eux, je les achèterai. C'est ma seule condition en tant que collectionneur. Puis-je vivre avec cet objet ou ce tableau? Ou ma vie sera-t-elle un peu meilleure pour l'avoir? Je les collectionne tous dans ce cas.
Vous semblez tellement attaché à ces objets. Sera-ce difficile d'être sans eux pendant qu'ils sont exposés?
À l'origine, cette exposition était demandée à Paris, à New York, à Barcelone, au Mexique, blah, blah, blah. Nous faisions nos valises l'autre jour — nous faisions nos valises et j'ai demandé à LACMA de préciser que nous ne voyagerions pas plus que les trois musées avec lesquels nous avions convenu, c'était comme dire au revoir à un membre de la famille. C'était vraiment très très étrange.
(Joshua White / JWPictures.com) Que faites-vous pour trouver ces artefacts? Les enchères? En ligne?
Je vais rarement aux enchères car je ne suis pas fan des enchères en principe. Je pense qu'ils sont motivés par la valeur du collectionneur. Ils sont motivés par des valeurs et des chiffres très perçus par les mercenaires. La plupart du temps, je connais des gens qui en sont atteints et je leur ai parlé et leur ai dit que si jamais vous étiez dans une situation difficile, je suis votre type. Je suis donc devenu en quelque sorte le guichet automatique de nombreuses personnes étranges.
Quand avez-vous réalisé que vous auriez besoin d'une maison, et encore moins de deux pour tous les biens que vous avez acquis?
À l’origine, c’était dans un deuxième étage très serré et très serré chez moi au Mexique. Puis j'ai construit une autre pièce. Ensuite, nous avons déménagé au Texas et j'ai pris tout le deuxième étage de la maison. Ensuite, nous avons déménagé en Californie et je l'ai emballé dans quatre pièces de la maison. Et puis, finalement, j'ai senti qu'il était temps de quitter ma famille de chez moi pour ne pas avoir à imposer mes monstres ni à les infliger au reste de la famille. Nous avons donc élargi à une maison et maintenant il y a deux maisons.
Ils sont organisés autour de bibliothèques de recherche. J'ai donc 13 bibliothèques dans les deux chambres. J'ai une bibliothèque d'horreur-fantasy; une bibliothèque d'histoire; une bibliothèque surnaturelle et occulte; J'ai une bibliothèque de littérature; puis il y a des histoires pour enfants, des mythes, Victoriana, le crime. Chacune de ces bibliothèques a une salle de lecture, une zone de recherche, alors au lieu de googler quelque chose, je vais à la bibliothèque. J'ai des chariots de bibliothèque qui vont entre les deux maisons et je vais à mon bureau et je travaille.
(Joshua White / JWPictures.com) Qu'est-ce qui vous a finalement décidé à partager vos trésors avec le public?
J'ai toujours donné des visites des deux maisons. Je donne souvent une ou deux visites chaque semaine lorsque je suis à Los Angeles. Ces visites sont généralement organisées pour des amis. Soudain, un jour, je donnais la visite à certaines personnes de LACMA. Ils m'ont invité à revenir voir l'exposition de Stanley Kubrick. Lors de notre visite à l'exposition de Stanley Kubrick, il a été mentionné: "Nous pourrions exposer certains de vos accessoires et certaines de vos peintures préférées."
La raison pour laquelle j'ai aimé l'idée, c'est que nous l'avons mélangée à la collection du musée. Nous pourrions donc avoir une peinture Ensor à côté d’une peinture acrylique Moebius. Nous pourrions mélanger le front haut et le front bas pour ainsi dire ou la pop et le sacré. En gros, c'est une exposition sur la passion de vivre entourée d'images et de personnages.
Vous avez parlé du fait que tout art est à la fois politique et spirituel. Comment cela joue-t-il dans cette idée?
Je pense que chaque acte est politique, quoi que nous fassions. Il n'y a rien de plus politique que le plaisir. Quand vous dites juste, regardez, voici qui je suis, et vous aimerez peut-être, vous ne pourrez pas. Vous pensez peut-être que je me trompe, mais je peux également profiter du spectre le plus élevé d’œuvres d’art sanctionnées ou d’autres formes d’étranger. Je n'ai pas à le qualifier; tu peux. C'est politique en soi.
Je pense que c'est Picasso qui a dit: "Le bon goût est l'ennemi de l'art". [ Note de l'éditeur: la citation actuelle, selon Goodreads, est la suivante: "Le goût est l'ennemi de la créativité." ] Je suis d'accord, mais ce qui est important, à mon avis, c'est que vous devez pouvoir exprimer votre goût. Le mauvais goût débridé, non raisonné, non organisé - ou le bon goût - m’offense vraiment.
Il est impossible pour quelqu'un de s'asseoir et de me dire qu'il n'y a que de grands Renoirs ou de grands Modiglianis. Ce n'est pas vrai. Il y a de bons Renoirs et de bons Modiglianis, et il y a de terribles Modiglianis et de terribles Renoirs. Il m'est impossible de dire que vous savez, Bernie Wrightson est un maître, période. Non, vous devez créer une plage pour cette discussion. Je pense qu'en créant cette gamme, vous articulez votre vision de l'art et donc, vous articulez votre vision du monde parce que ce que nous aimons définit ce que nous sommes.
Guillermo del Toro, Page du cahier 2, cahier à reliure en cuir, encre sur papier, 8 x 10 x 1 1/2 po., Collection de Guillermo del Toro. (Photo avec la permission d'Insight Editions / Guillermo del Toro) Qu'espérez-vous exprimer à travers votre vision du monde dans la collection?
Tout d'abord, mon amour des monstres est absolument, comment dis-je, réel désarmant. C'est un appel spirituel pour moi. C'est une vocation. Donc, le travail que je fais ici est évangélique. Je loue l'évangile de la monstruosité parce que les monstres ont toujours été un élément extrêmement important de l'art. Il y a toujours eu des gens qui ont créé les vitraux; il y a toujours des gens qui sculptent des gargouilles.
C'est une partie intrinsèque de notre narration narrative et de notre effort artistique et de nos moyens spirituels et je pense que c'est la clé que j'essaie d'articuler, pas seulement avec cette exposition, mais dans mes films. Je peux prendre ce genre très simple, et je peux essayer de le traiter visuellement comme si je faisais Macbeth ou Henry IV. J'essaie de donner une somptuosité visuelle à des sujets parfois très méprisés.
J'ai entendu dire que la maison Bleak a une pièce où il pleut toute la journée. Comment avez-vous eu cette idée?
Souvent, quand j'étais enfant, je dormais sur un petit matelas à côté du lit de ma grand-mère. Je lui tenais la main et je m'endormissais en lui disant où nous pouvions mettre un passage secret dans la maison. Je dessinerais de petites cartes là où je disais, si vous me permettez de créer un faux mur ici, nous pourrions nous cacher des cambrioleurs et c'est une salle de sécurité.
J'ai également prévu de créer une salle de pluie car c'est très inspirant [d'écrire.] En Californie, la pluie est un produit de grande valeur. J'ai été inspiré par la première fois que je suis allé au Tiki Room quand j'étais enfant à Disneyland. Il faisait soleil dehors et tout à coup il a commencé à pleuvoir à l'intérieur. Pour moi, à 3 ou 4 ans, ce fut l'expérience la plus extraordinaire.
En fait, j'ai montré ma chambre de pluie aux Imagineers de Disneyland. Ils ont visité Bleak House et ils ont dit que votre solution était plutôt bonne. Ensuite, ils m'ont dit que la solution à la salle Tiki était quelque chose que je n'avais jamais imaginé. Mais ma solution a été conçue et assemblée et j'ai peint la fenêtre avec une fausse fenêtre avec des projections de pluie théâtrales et de la résine acrylique que j'ai laissées tomber dans les fenêtres pour donner l’impression qu’elles étaient givrées par des gouttes de pluie et j’ai mis un son surround dans la pièce avec un tempête donc l’effet est très beau et c’est là que j’écris la plupart de mes scripts. Je trouve cela incroyablement apaisant. Après trois ou quatre minutes, j'oublie que c'est une projection.
En parlant de Disney, j'ai entendu dire que vous travailliez toujours sur votre scénario Haunted Mansion .
Nous sommes.
Y a-t-il des objets exposés qui vous inspirent ou vous inspirent?
Il y a en fait un élément clé du Haunted Mansion. Il y a une peinture originale de Marc Davis qui était l'un des deux principaux Imagineer. Il a réalisé une peinture de Medusa qui apparaît dans la galerie de portraits du Haunted Mansion de Disney.
Y a-t-il des objets spécifiques qui vous manqueront le plus qui iront à cette exposition?
Tous. Edgar Allan Poe, HP Lovecraft, présente des personnages grandeur nature. Ils vivent avec moi Linda Blair regarde la télévision avec moi. Ils vont donc me manquer parce que la maison était vraiment vide quand ils l'ont emballée. À l’origine, j’avais accepté d’organiser la tournée de l’exposition et, encore une fois, quand ils l’ont emballée, j’ai dit: «Non, je ne peux pas. Je ne peux pas Je ne peux tout simplement pas. "
Y a-t-il des artefacts dans la Maison Bleak qui vous effraient?
Non rien. Rien ne me fait peur à la Maison Bleak.
